"Nocturnos de la ventana", de Federico García Lorca - "Nocturno número 1"

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Alta va la luna.

Bajo corre el viento.

(Mis largas miradas,

exploran el cielo.)

Luna sobre el agua.

Luna bajo el viento.

(Mis cortas miradas,

exploran el suelo.)

Las voces de dos niñas

venían. Sin esfuerzo,

de la luna del agua,

me fui a la del cielo.

Así, de esta manera tan lírica y tan breve, comienza Federico García Lorca sus "Nocturnos de la ventana". La noche, la luna y la muerte son símbolos plenamente lorquianos, muy frecuentes en su poesía. También lo son el tono intimista y erótico, el onirismo, el yo voyerista, la presencia del misterio, del dolor y del deseo. Tras la lectura, se nos queda una sensación de muerte, belleza y tragedia. Así es como Lorca entendía la vida.

En este poema destacan los elementos de la naturaleza (luna, viento, noche, agua, suelo), la presencia humana (el yo del poeta y las dos niñas), el tono de melancolía y de ensueño. Hay un marcado contraste entre la tierra y el cielo, entre la luna (vertical, "alta va la luna") y el agua (horizontal, "luna sobre el agua"), entre "sobre" y "bajo".

El poemilla es una más de las composiciones breves que compuso Lorca caracterizadas por su musicalidad y su fuerte carga simbólica, hasta el punto de que el significado de los versos queda abierto a la interpretación del lector.

Federico era, además de poeta, un músico vocacional: "Ante todo soy músico", dijo en una entrevista de 1933, siendo ya un poeta consagrado. Además, su militancia en las vanguardias poéticas, sobre todo en el surrealismo, le hizo añadir a sus versos un marcado carácter simbólico.

No es raro encontrar cancioncillas insertadas en sus obras teatrales (en Mariana Pineda, en Yerma, en Bodas de sangre...) y sabemos que armonizó y adaptó gran número de canciones populares.

La evidente musicalidad de los versos del poeta de Granada ha hecho que muchos compositores les hayan puesto música. Concretamente, este nocturno fue musicalizado en 1980 por Francesc Vila y Ginferrer (1922-2011), pedagogo, compositor y director de coros. También hay una versión diferente, cantada por Ana Belén y con música de Pedro Guerra, recogida en Lorquiana 1 - Poemas de Federico García Lorca.

Los "Nocturnos de la ventana" están incluidos en el libro Canciones (1921-1924), perteneciente a la primera etapa del poeta, y dedicados a José de Ciria y Escalante (1903-1924), poeta tempranamente desaparecido -por culpa del tifus- que Federico conoció en la Residencia de Estudiantes de Madrid, en sus años jóvenes. Los poemas son una meditación sobre la muerte, la pobreza, la ineficacia de la poesía para escapar de la realidad, hay una imaginería sombría, insistente, donde la ventana es el marco desde el que se percibe una escena trágica y estática.

Dejo aquí un par de versiones de la canción lorquiana. ¡Que las disfrutéis!

Pre-cine: zoótropo, praxinoscopios, linternas mágicas.

 

Nos vamos al teatro: "Bodas de sangre", de Federico García Lorca

Hoy, martes, 21 de enero de 2020, los alumnos de 4º ESO y los de 2º Bachillerato de nuestro IES han acudido al Teatro de las Esquinas para ver Bodas de sangre, de Federico García Lorca, acompañados por cuatro profesores del Departamento de Lengua y Literatura, que organizó la actividad.

Todo un éxito.

"Nana del caballo grande", de Federico García Lorca

La "Nana del caballo grande" aparece en Bodas de sangre, de Federico García Lorca. Es una canción de cuna inspirada en la tradición granadina. En la nana original, un jinete lleva al caballo a un abrevadero, pero luego no lo deja beber. De ella dijo Lorca que el jinete era un loco o un poeta, porque lo que hacía no tenía mucho sentido. Él adapta la nana para que signifique otra cosa dentro de su drama: el caballo no quiere beber porque el agua está negra, lo que augura un final trágico en la historia, como finalmente sucede. He aquí el texto, cantado por la Suegra y la Mujer:

SUEGRA - Nana, niño, nana 
      del caballo grande 
      que no quiso el agua. 
      El agua era negra 
      dentro de las ramas. 
      Cuando llega el puente 
      se detiene y canta. 
      ¿Quién dirá, mi niño, 
      lo que tiene el agua 
      con su larga cola 
      por su verde sala?
MUJER (Bajo) - Duérmete, clavel, 
      que el caballo no quiere beber. 
SUEGRA - Duérmete, rosal, 
      que el caballo se pone a llorar. 
      Las patas heridas, 
      las crines heladas, 
      dentro de los ojos 
      un puñal de plata. 
      Bajaban al río. 
      ¡Ay, cómo bajaban! 
      La sangre corría 
      más fuerte que el agua. 
MUJER - Duérmete, clavel, 
      que el caballo no quiere beber. 
SUEGRA - Duérmete, rosal, 
      que el caballo se pone a llorar. 
MUJER - No quiso tocar 
      la orilla mojada, 
      su belfo caliente 
      con moscas de plata. 
      A los montes duros 
      solo relinchaba 
      con el río muerto 
      sobre la garganta. 
      ¡Ay caballo grande 
      que no quiso el agua! 
      ¡Ay dolor de nieve, 
      caballo del alba! 
SUEGRA - ¡No vengas! Detente, 
      cierra la ventana 
      con rama de sueños 
      y sueño de ramas. 
MUJER - Mi niño se duerme. 
SUEGRA - Mi niño se calla. 
MUJER - Caballo, mi niño 
      tiene una almohada. 
SUEGRA - Su cuna de acero. 
MUJER - Su colcha de holanda. 
SUEGRA - Nana, niño, nana. 
MUJER - ¡Ay caballo grande 
      que no quiso el agua! 
SUEGRA - ¡No vengas, no entres! 
      Vete a la montaña. 
      Por los valles grises 
      donde está la jaca. 
MUJER (Mirando) - Mi niño se duerme. 
SUEGRA - Mi niño descansa. 
MUJER (Bajito) - Duérmete, clavel, 
      que el caballo no quiere beber. 
SUEGRA (Levantándose, y muy bajito) - Duérmete, rosal. 
      que el caballo se pone a llorar. 

De la nana se han hecho varias versiones, cantadas por Camarón de la Isla, India Martínez, Ángeles Rubial...

"Nana del caballo grande", de Lorca, interpetada por Carmen París

La novia es una magnífica película de la directora aragonesa Paula Ortiz. Es una obra inspirada en Bodas de sangre, de Federico García Lorca.

Paula quiso poner acento aragonés en los paisajes, en la música, en la ambientación... Y eligió a otra aragonesa, Carmen París, para la banda sonora original de la película. Así es como llega hasta nosotros esta magnífica versión de "Nana del caballo grande", interpretada por la voz rotunda, jotera, aragonesa, de Carmen París.

Rosalía, El mal querer, cap. 2- "Boda" - "Que no salga la luna"

El disco de Rosalía El malquerer tiene mucho parecido a Bodas de sangre, de Federico García Lorca. Se trata de amores sangrientos, difíciles, donde hay violencia y sangre. El malquerer se inspira en la novela La flamenca, de origen medieval, en la que una gitana se casa y luego es maltratada y finalmente asesinada por su marido. En Bodas de sangre, como anuncia el título, los esponsorios acaban en sangre, pues la novia huye con su amante y el marido sale a buscarlos a los dos y, cuando los encuentra, salen a relucir las navajas.

Qué suerte la que yo tuve
El día que la encontré
Señala' estuve a punta de navaja
Prima, sobre la pared
Señala' estuve a punta de navaja
Prima, sobre la pared (eh)
Como las hojas de un cuchillo
Brillaban los acais suyos cuando le di el anillo
(Brillaban los acais)
(Brillaban los acais)
Brillaban los acais suyos
(Brillaban los acais)
(Brillaban los acais)
Que brillaban sus acais
(Brillaban los acais)
Si hay alguien que aquí se oponga
Que no levante la voz
(Que no lo escuche la novia)
(Que no salga la luna que no tiene pa' qué
No tiene pa' qué, no tiene pa' qué)
Con tus ojitos, prima, yo me alumbraré
(Que no salga la luna que no tiene pa' qué
No tiene pa' qué, no tiene pa' qué)
Con tus ojitos, prima, yo me alumbraré
(Que no salga la luna que no tiene pa' qué
No tiene pa' qué, no tiene pa' qué)
En tus ojitos prima, yo alumbraré
A ver, a ver, a ver
Enséñame ese
¡Como brilla!
¡Madre mía, qué guapo!
Diamantes, ahora sí que
Con diamantes, me gusta
¡Que bonita está mi novia que se parece un trono! (¡Reina!)
Corona'a de brillantes y es con perlas y oro
Corona'a de brillantes y es con perlas y oro
(Quiera o no quiera, quiera, ella no quiera, va estar conmigo ella hasta que se muera)
Clava' de plata, clava' de plata
Sin decir na' a mi m'a jurao' que ella por mí se mata
Sin decir na' a mi m'a jurao' que ella por mí se mata
Que toma, que toma, que toma, que toma toma, toma
A la virgencita de la Merced un rezo
La hoguerita se apagó por sus besos
La hoguerita se apagó por sus besos
Si hay alguien que aquí se oponga
Que no levante la voz
(Que no lo escuche la novia)
(Que no salga la luna que no tiene pa' qué
No tiene pa' qué, no tiene pa' qué)
Con tus ojitos, prima, yo me alumbraré
(Que no salga la luna que no tiene pa' qué
No tiene pa' qué, no tiene pa' qué)
Con tus ojitos, prima, yo me alumbraré
(Que no salga la luna que no tiene pa' qué
No tiene pa' qué, no tiene pa' qué)
En tus ojitos prima, yo alumbraré

"La novia", de Paula Ortiz: Un Lorca de cine

La directora de cine aragonesa Paula Ortiz, hija de nuestros compañeros Tomás y Gloria, ha realizado en La novia una adaptación fílmica de la obra lorquiana Bodas de sangre, con la que ha obtenido 2 premios Goya y 12 nominaciones a los premios de la Academia del Cine.

En la web del Instituto Cervantes encontramos esta entrevista con la directora.

• https://www.facebook.com/InstCervantes/videos/1147342198623400/

Bodas de sangre: Lorca visto por Carlos Saura

El director de cine oscense Carlos Saura hizo una versión memorable de Bodas de sangre, de García Lorca, protagonizada por los bailarines flamencos Antonio Gades y Cristina Hoyos. Aquí reproducimos la escena final, la de las navajas, cuando el Novio y Leonardo se matan en un duelo a navaja.